Inside the Hearing Machine: Beethoven on His Broadwood
Piano Sonatas Opus 109, 110, and 111
Tom Beghin, piano

Can we get into Beethoven’s creative mind, especially in the last phase of his life when he was coping with severe hearing loss? Tom Beghin’s new recording of Beethoven’s Piano Sonatas Opus 109, 110, and 111 is an artistic exploration of how Beethoven’s musicking was shaped by the work environment he created with the help of colleagues and friends.

Not only does pianist Tom Beghin perform Beethoven’s trilogy of pianistic masterpieces on a magnificent new replica of Beethoven’s Broadwood piano, he uses a reconstruction of the Gehörmaschine that was mounted on the composer’s piano so he could continue to create music as his hearing declined.

“You do hear better when you bring your head under this machine, don’t you?,” André Stein asked Beethoven. Two centuries later, we too can bring our heads under the machine and wonder: Do we hear Beethoven differently? Beghin draws us inside the hearing machine, where we feel as well as hear the essence of Beethoven’s rambunctious and irresistibly poetic musical vibrations. Inside the Hearing Machine invites us into the multisensory playground of a deaf composer for whom the machine was more than a hearing aid and who interacted with his instrument through much more than sound.

Können wir uns in Beethovens kreativen Verstand hineinversetzen, besonders in der letzten Phase seines Lebens, als er mit einem schweren Hörverlust zurechtkommen musste? Tom Beghins neue Einspielung von Beethovens Klaviersonaten Opus 109, 110 und 111 ist eine künstlerische Auseinandersetzung mit Beethovens Musizieren in einer Arbeitsumgebung, die er mit Hilfe von Kollegen und Freunden geschaffen hat.
Der Pianist Tom Beghin führt Beethovens Trilogie pianistischer Meisterwerke auf einer neuen, großartigen Replik von Beethovens Broadwood-Klavier auf und er verwendet eine Rekonstruktion der Gehörmaschine, die auf das Klavier des Komponisten montiert wurde, damit Beethoven weiterhin Musik machen konnte, als sein Gehör nachließ.

„Man hört wirklich besser, wenn man seinen Kopf unter diese Maschine steckt, nicht wahr?“, fragte André Stein Beethoven mit Bezug auf die Gehörmaschine, die er auf Beethovens Broadwood-Klavier anbrachte. Zwei Jahrhunderte später können auch wir den Kopf unter eine Maschine stecken und uns fragen: „Hören wir Beethoven unterschiedlich?“ Diese Aufnahme lädt uns ins Innere der Gehörmaschine ein - dem multisensorischen Spielplatz des tauben Komponisten, für den die Maschine viel mehr als nur eine Hörhilfe war.